Cincinnati Symphony a "Wonderful Dream" in Valencia
Palau de la Musica Valencia
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Levante
April 18, 2008, p. 62
Music review
The Wonderful Dream
Palau la Musica de Valencia, April 16
by Alfredo Brotons Munoz
After last week's example of Christoph Eschenbach in front of the Paris orchestra in what is a bad dream in music, Paavo Järvi appeared in front of the Cincinnati Orchestra as diametrically opposite.
Paavo Järvi (photo by Anna Meuer)
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As Mahler says, what is important in a score is that which you cannot reduce literally to the notes it contains. But the interpretive freedom also has a limit, coherence, and a corresponding risk -- arbitrariness. The truly great conductor obtains and maintains the first and avoids the second.
Naturally, the collaboration with Janine Jansen (Utrecht, 1978) who three years ago convinced us that she was first rate worldwide in her instrument. was crucial to the success of the Violin Concerto of Britten.
Janine Jansen
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The capacity for making great music did not end for Järvi or his stupendous orchestra, that reserved for us on the second half a 10th Symphony of Shostakovich full of that wonderful dream, being precisely faithful to the letter of the the spirit living in the music (literally musical staves): a wonderful dream. To mention individual contributions or groups, passages or movements is impossible, because one will not be able to forget anything.
Success was prolonged with a Valse Triste (Sibelius) and a Hungarian Dance No. 6 (Brahms) of ineffable refinement. In reality, the impression that this music will not be able to touch anything but perfection reached a slight denial in the Overture from "The Marriage of Figaro," chosen to get your motor running (i.e. the opening work on the program).
Who could it be but Mozart?
(English translation by Elizabeth Hutton)
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Levante
18/04/2008 pag. 62
Musica critica
La Buena fantasia
Palau la Musica de Valencia, 16 de abril
Alfredo Brotons Munoz
Tras el ejemplo dado una semana antes por Christoph Eschenbach al frente de la Orquesta De Paris de lo que es la mala fantasia en musica, Paavo Järvi aporto al frente de la Sinfonica de Cincinnati otro diametralmente opuesto. Tras las visitas que a lo large de los anos nosh an rendido los demas miembros de esta prodigiosa familia Estonia (su padre Neeme y sus hermanos Maarika y Kristjaen), Paavo (Talin, 1963), ha debutado por fin en el Palau con una actuacion que confirma su fama de tratarse de una de las batutas del momento.
Decia Mahler que lo importante de una partitura es lo que n o puede reducirse a la literalidad de las notas que contiene. Pero la libertad interpretativa tambien tiene un limite, la coherencia, y un riesgo correspondiente, la arbitrariedad. Este magnifico director logro y mantuvo la primera, y evito la segunda.
Naturalmente, la colaboracion de Janine Jansen (Utrecht, 1978), que hace tres anos ya nos habia convencido de ser asimismo una primera figura mundial en su instrumento, resulto crucial para el exito en el Concierto para violin de Britten. Compuesto en 1939 bajo el impacto de la Victoria militar del fascismo en Espana, es una pagina tremenda, filosofica ye pacifista, desbordante de emociones tan profundas como inmediatamente percibidas, de inquietante oscuridad, formalmente imaginativa, tecnicamente brillante, con una coda final de hechicera belleza, pero ni mucho menos carente de exigencias virtuosistas La violinista holandesa fue, sin embargo, una solista vibrante, que sorteo con intrepidez todos los escollos mecanicos para reveler todo el peso tragico de la escritura de Britten junto a un acompanamiento de pareja excepcional sensibilidad. La zarabanda de la Partita en re menor de Bach, lejos de aminorar, incremento el entusiasmo del publico.
No se agoto ahi, sin embargo, la capacidad de hacer gran musica ni de Järvi ni de su estupenda orquesta, que nos reservaban para la segunda parte una Decima de Shostakovich llena precisamente de aquella fantasia buena, fiel a la letra por serlo precisamente al espiritu habitante de los pentagramas: la buena fantasia: Citar contribuciones individuales or grupales, pasajes o movimientos es imposible pues no se podria olvidar nada.
El exito se prolonge con un Vals triste y una Sexta danza hungara de refinamiento igualmento inefable. En realidad, la impression de que estos musicos no podrian tocar nada sino a la perfeccion unicamente habia encontrado un leve desmentido en la obertura de La bodas de Figaro, escogida para calendar motores. “De quien podia ser ni no de Mozart?
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